猜火车影评（一）
这是一个疯狂的世界，对所有人都如此。除非你两脚一蹬，那么恭喜你，你终于可以永远的安静了。
我们从小就被告知，要这样做，要那样做。这样做是不对的，那样做是社会不允许的。每个城市都像是一台永不停歇的机器，源源不断的制造出一批又一批这个社会所需要的各种零件。于是每个现代国家都会不停的更新换代自己的零件，以维持他的正常运转。只要世界不灭，这个过程就会永远的重复下去。当然，在这个过程中也会出现许多半成品、残缺品甚至废品，这是任何主流社会所不能容忍的，他们会再次被填塞到机器之中，重新变为正常的零件。可是，总会有些人冥顽不灵，总也变不成正品，那么等待他的不是被遗弃，就是经历过无数次熔炼后最终低头屈服，成为维持这个世界正常运转的一颗微尘。
马克最终屈服了，他无法抵抗来自父母来自社会给他的精神暗示，带着叛徒与不忠的烙印，走入了光明世界。
这就像我们现在经常说的，都这么大了，谁还没事去打架闹事，那都是年轻人干的事。是阿，谁还没有那段岁月，就算是再好的学生，你也总看到过吧。偷家里的钱买烟抽、欺负低年级的同学甚至勒索以供自己逍遥、偷自行链锁做**、三天五头的聚众打架。与片中的年轻人们所做的事情相比，我们显得层次很低，但性质基本上是一样的吧。可是，你总不能这样一辈子。于是，开始好好学习或者当兵或者找别的出路。若干年后，我们的后代也会走上这样的路，在叛逆和好孩子之间，做出选择。
猜火车影评（二）
很久很久，没有动笔写东西了。因为忙，因为不愿写，因为没有东西写，但还是迫着自己来写这篇影评，先写些废话吧。
从三年级开始写作文直到高考终止。记得高三时朱大爷说，你按着这个模式来，考个三位数应该问题不大，最后按着标准的框框写了个自己都感到恶心的议论文，那年的题目叫《拒绝平庸》，好个拒绝平庸，我不敢拒绝，只剩平庸了。最后考了92，160的卷子。大学再也没有语文课了，我才隐隐感到语言的匮乏，从外及里的匮乏。我想写点东西，不再有人教你如何开头，如何结尾。选择影评，我也暗暗觉得可笑，一个连《泰坦尼克号》都没看过的人，能对电影有多大话语权？大学之前，几乎没有电影，只是盐城二台放过一些港片，非黄即暴。不认识多少好莱坞巨星，也记不得导演们长长的名字，我接触很少的文学，逻辑性也差，所以下面写的东西，想到哪就写到哪，完全凭自己的印象了，记不得台词也不懂摄影技巧，只做个人消遣罢了。
这部片子的导演拍过《贫民窟的百万富翁》也是伦敦奥运会的导演。主角伊万曾在《天鹅绒金矿》饰演那个**裤子唱车库摇滚的地下摇滚者。电影一开始就是伊万在狂奔，旁白就是一串的选择，选择工作，选择生活，选择婚姻，选择房贷，选择，选择，我觉得这部片子不是关乎**，不是关于青春，而是选择！每天我们都在做着选择，而人生总有一个最重要的选择，不是大学的选择，不是工作，不是婚姻，而是“人”那一撇一捺的选择。伊万最后选择拿走那笔钱，依旧是狂奔，他自言自语“嘿，我就是个坏胚子”，我说不，他选择去做一个“好胚子”，他选择逃离，逃离那些给他**的朋友，逃离那些在夜店里的人。
整个电影里最精彩的部分，一个是开头的“选择”，一个就是伊万在戒毒里出现的乱像，他之前戒过毒，他的朋友也戒过毒，但都失败了，很大的程度上，他们的骨子里就没敢想“我真的戒的了吗”，没有！有一个巨大的黑影压在他们的头皮上，让他们认为“嘿，我就是个坏胚子”，就像我们的同学一样，曾经愤愤的删掉游戏，删掉**，最后“戒了吗”，让答案在风中消逝罢。但奇迹般的，伊万戒了，在那个封闭令人窒息的小房间里，**，没有父亲的婴儿，那个白痴般的朋友，在向他逼近，他抓狂，他歇斯底里，没有用，这些丑恶的东西逼着他必须做个选择！是毒还是不毒？是继续颓废还是迎接阳光？是生存还是毁灭？幸运的是，伊万选择生存，他老老实实的去证券公司上班，是啊，他选择活着，我们每个人都得选择活着，因为自从你呱呱落地的一刻，你就不再只是你自己的，你是为人子，将为人夫，为人父，为人知己，活着是责任！太多人的想要做伟人，做大事，想去改变世界，但正如《天鹅绒金矿》里伊万所说，我们想要改变世界，最后改变的只有自己。正如这部片子所说，世界在变，音乐在变，人也在变。你有怎样的选择？你选择如何改变？当伊万拿了钱，狂奔的时候，我看到了阳光，就像肖申克从下水道里钻出来一样，我看到了希望。
也许你曾经想改变世界，改变所有你认为不对的东西，但人生苦短，人生来不是为了改革社会，是为了活着，像一个人，只是一个人一样活着。就像那个和伊万发生***的那个女郎一样，她晚上是夜店女郎，白天又是***，游刃有余，当然我们不该像她那样生活，但我想说的是，你该懂得如何生存，不要像愤青一样不要命，不要像市井那样平庸低俗，可以接受平凡，但要拒绝平庸。
好了，废话太多，我也不知道说了些什么，公选课要下课了。很多事情，很多道理，我们都懂，但我们说不出，我们只愿做沉默的大多数，沉默就是死亡！今天之后，我会写些东西，关于电影，关于文学，关于音乐，也许是一知半解，但我会选择去写，因为这是我的观点，不是同学的观点，不是报纸的观点，不是其他影评人的观点。今天写这篇影评之前，其实我已经看过很多人观点，所以其实很多东西已经不是我的了，今后再写，我会在懂了后第一时间写，再去看别人的观点。是的，你需要自己的东西，年轻人太容易模仿与崇拜，我之前看加藤嘉一，看李阳，看郎咸平，看完以后就成为他想法的奴隶了，我们太需要**的思考。
猜火车影评（三）
说实在话，《猜火车》并不是一部我拿得起来的作品，这也是在看完之后就将它搁置了如此之久的原因。我并不是一个热爱电影到一部片子可以看很多遍都乐此不疲的人的——除非没看懂，比如《疯狂的石头》——再加上无论网络论坛还是传统纸媒杂志上对于这部所谓“青春残酷物语”铺天盖地的各类评论都使我断定对它再做任何言述都不会增加人们哪怕是那么一点点的认识。
其实开始我一直以为这又是一部盖瑞奇的作品——都是四五个损友都有一堆巨衰无比的事情，甚至他们的形式风格语言乃至主演的外形有着某种的形似——可是后来有朋友跟我说：英国人都长那样。不过我仍然执著的认为，可以把它和《两杆老烟*》、《Snatch》以及《低俗小说》放在一起来看待。
电影以一段牛鼻哄哄而今已被无数次引用的chose作为开场白，直接地提出了一个生存状态的问题。马克说：“只要有***，还要什么理由？”于是他和他的朋友——病小子、屎霸、汤米还有卑鄙（其中屎霸和卑鄙的中文是音译过来却极好的反应了二人最大的特点），故事就这样围绕着***而展开。
必须首先申明一下，我承认我不是一个有强烈道德感的教士，但这部影片的级别还是已经与我的底线相抵牾。**、性滥交、抢劫杀人和无所事事，这一切，你认同么？若是他们就发生在你的生活之中。可很奇怪的是，你却会认同马克。或许是异域文化的差异带来了陌生化的效果，但更多时候我想还是一种切身的体验使得我们与马克如此的亲近。仔细想一想我们周遭的生活，除了多一些阳光——况且我并不认为电影中存在着晦暗的色调——又是怎样？选择绩点，选择GRE，选择一个团体一帮损友，选择好老婆，选择一个***资本主义国家，选择一根葱一棵蒜的工作。你和别人有什么不同？在一个星期天早上，你能搞清自己是谁么？
我想在本质上我们之所以可以原谅马克的一切因为他是善良的。这至少体现在当他发现他在酒吧里搞上的女孩黛安只是个高中生的时候，他对此表现出了一种道德上的反省。基督的形象在一个浪荡子身上附着，尽管或许他只是害怕监禁。这个过程中**的威胁是很有意思的——“你必须和我**否则我就跟警察说你曾经和我”。在这里如果说马克搞上了女孩是一个过失，那么由这个过失所导致的不得不搞便构成了的一个令他自己尴尬的正反馈。马克陷入到一种欲罢不能的状态，而对于***，或许也有着同样的情结？
整体而言，作为上世纪末的作品，电影无论是镜头的质感还是跟娄？瑞德、伊基？鲍普音乐的搭配都很无缝可钻地满足了后现代观众的口味。马克仰面的倒下和汤米杯足球击中相重叠，的高潮和射门的再度重叠把足球和吸毒、**拉扯上一种暧昧不清的关系。这样的画面在盖瑞奇的叙事中可以看到类似的笔法，颇有令人玩味的余地。然而提起最为让人印象深刻的还是一下这三个场景：
一是马克钻入了全苏格兰最肮脏的马桶去捞他的**，结果我们看到他进入了最为深邃清澈的水体。当然这是导演有意幻化的一个虚镜头，但他却揭示出某种强烈的对立。这是马克对他内心的一次深入也是所有观众第一次介入到他的心理。
二是马克吸毒过量陷入昏迷状况最后被人抬去抢救。这个过程中全部采用了主观视角的镜头，观众再次跟随着主角经历了从走廊被抬上救护车然后送到医院的过程。这整个过程一直处