圣诞玫瑰影评(一)

  文/灰堆南

  上映才不到十天,《圣诞玫瑰》在影院的排片量已经少得可怜,而在很多影院干脆早早的下线了。说实话,一听到这个片名的时候,我也没什么兴致看。圣诞玫瑰是什么东西,大夏天的离圣诞那么远,玫瑰又是如此的庸俗。相信这个不吸引眼球的片名,让这部即使有郭富城、桂纶镁、夏雨、张震这样豪华演员阵容的电影,流失了不少观众。这几个演员,我还都挺喜欢的。另外,这是杨采妮的导演处女作,虽然我对杨采妮没什么感觉,但对处女作一直情有独钟。再有就是电影的性侵题材,也吸引了我。

  据百度百科显示,圣诞玫瑰是1月21日和1月25的生日花,花语为矛盾和犹豫(21日代表矛盾、25日代表犹豫)。这花自古以来是非常珍贵的草药花,可是又含有剧毒,正好符合了矛盾的要素。电影中,桂纶镁饰演的残疾钢琴教师李静给电影中的男人们折了好多纸花。那花应该是玫瑰花。李静本身就是一个十分矛盾的角色,导演是将李静比喻为圣诞玫瑰,这应该是题中之义。但对于观众而言,这样的隐喻显然是过于隐喻了。

  李静是一个什么样的人?李静不知道自己的父亲是谁,她的母亲也不知道李静的父亲是谁。从故事性的角度说,李静是一个非常有故事的人物(李静母亲的人生也够“精彩”的)。少女时期的李静曾被母亲的男朋友性侵,母亲没有赶走男朋友,而是把李静送到了孤儿院“保护”起来。性侵给李静留下的阴影,让她对对她有好感或者是好意的男性产生抗拒。母亲的男朋友就是在对李静表达好感的时候性侵了她。这直接导致了孤儿院的男看护在体贴的照顾李静时被她当成了性侵者。李静选择逃出孤儿院,但厄运再次降临在她的头上,她出了车祸,下半生截瘫,没有任何知觉。当李静成长为一个真正的女人的时候,性侵的阴影依然挥之不去,而让她更痛苦的是,她不能像一个正常的女人那样享受爱情,因为她残疾,下半身没有知觉。如此矛盾的人物性格,李静是不能自已的。所以,她的医生周文瑄成了新的受害者。李静喜欢周文瑄,向他表达爱意,而当周医生给她体检时,性侵的阴影再次笼罩了李静,于是就有了电影中李静上诉周文瑄性侵的庭审。而在内心深处,她又是那么喜欢周医生。这就是李静。这个人物如此矛盾,故事如此精彩。不知道我讲清楚没有。

  电影在最后告诉你李静是什么样的人物,这符合一般商业电影的叙事规范,但从另一个层面说,前半部分过于捂着真相,观众一直在郭富城和夏雨两个律师的法庭辩论上下功夫找真相。说实话,那样的辩论也确实精彩,但仔细想想又一点也不新鲜,我们看过了太多的相似的法庭辩论。所以说,电影在最后将最重要的剧情托出,我们不免唏嘘,而实际上影片已经伤害到了李静原本饱满的人生经历和电影叙事。

  电影对李静人生和性格的揭秘,是这部电影要说的事。我相信,作为编剧杨采妮自己很清楚李静的故事有多精彩,这个故事能够让人看清性侵对女性造成的伤害有多大。作为导演她选择在最后揭晓答案,大幅度的削减了李静的故事。我想也可能是杨采妮想给观众留下一些思考的空间。如果这样说来,她做的还可以。同时,作为一个新的女导演和女编剧,杨采妮没有像赵薇那样拍一部应时应景而且票房前景好的爱情电影(那并没有错),而去拍一部有关司法、人性和社会问题的影片,她有自己的关怀和想法。这一点让人对这个昔日的玉女刮目相看。


  圣诞玫瑰影评(二)

  昨日沪上点映《圣诞玫瑰》,觉得这片子的影评难产,因为纠结。

  撼于初执导筒的杨采妮的勇气,犀利,善良的心,但或多或少也被她暗喻的这朵圣诞玫瑰刺伤。“就算…也不能…”这样的句式想来在观众群中会有不少共鸣。ChristmasRose,一种国外理疗草药花,珍贵又可能隐含剧毒,非一般隐晦的呓语——采妮创作剧本时的用心良苦,挣扎深思,唯有看过影片,方能体悟。

  当“性侵”这个《圣诞玫瑰》表面的“刺”被拔起,层层“花瓣”落下时,“真相”露出端倪,“真相只有一个”这种柯南式论断,不见得都是对的,至少在卷入风暴的人心上。“法律是保护人不受伤害重要,还是惩罚真正的罪人重要”?觉得影片不是在借题材出位,更多的是一种社会关注,对弱势,受伤群体的反思。

  联想起同为社会事件题材,亦与舆论密切相关的影片《搜索》。凯歌导演用时而诙谐时而冷峻的手法叙事,也讲了个纠结混乱的事件,也搅进了一大拨人,其中各有心事,各怀鬼胎,个中况味自己领会,首映时看得出陈导是对叙事还是颇为得意,他觉得这就是社会事件。

  而《圣诞玫瑰》中,采妮则更侧重于探究,风头浪尖事件中心的人物立场和内心纠结,演员表演要求更高,亦更深刻,撼动人心。全片在一种阴风阵阵不得开解的气氛中,被裹着快速向前推进,悬念重生,激烈又重口。虽然冷了点,叙事和表现手法还是值得称道。凛冽,她要的就是这个味。萝卜青菜,各有所爱。反正这种戏本来就不好拍。

  法庭戏加重了惊心动魄的砝码,喜欢法庭上公说公有理,婆说婆有道,绞脑汁的绅士对喷,字字珠玑,又酷又炫!我们的法庭就没这东西啊,也没陪审团来凑热闹,太可惜。而出人意料的是,全片以温雅优美又凝重的钢琴引领统一影调,就连法庭的激辩也在很好的控制中。

  三大影帝二大后演出都精彩绝伦,人性冲突,人物性格挣扎,立场转变,就是演得让你信了,又翻船了,也打动了。比起80年代《法中情》《法外情》两部同为对簿公堂的性侵案件的电影,《圣诞玫瑰》更有人性哲思,机位更骚,景别取镜更漂亮,剪辑更有冲击力,配乐更出色,演绎更有煽动性,剧情推进亦更过山车。

  一个看似柔弱的女导,从前的玉女掌门,能创作出这样的作品,内心的power不是盖的!第一次导戏,亲自选材撰写剧本,酝酿三年,六七次易稿,尖锐的话题,法庭罗生门,最终选择了逆转的呈献和不同的立意,颇有高度和深意。杨导厉害哦,未来还会发光。鉴定完毕!


  圣诞玫瑰影评(三)

  上来先说一条缺点,《圣诞玫瑰》这个片名,非常有内涵,“圣诞玫瑰”是一种理疗性草药,花语象征着“犹豫”和“矛盾”,这种草药非常珍贵,却又含有剧毒,令人比较缺乏决断力,代表那些徘徊在梦幻世界和理想世界之间的人,充满矛盾心理和捉摸不定的犹豫。《圣诞玫瑰》暗指了片中的主题,也借代桂纶镁饰演的李静纸折的玫瑰花,每一朵里面都包含着期望和对世界的问责,可以说这个片名非常贴切,但对于很多观众来说,这个名字有点令人迷茫,谁知道这是一部什么片子,爱情片?伦理片?或者没看剧情的情况下谁又能猜到这是一部法庭片?简单来说电影有些定位不准,如此内涵的片名容易流失观众,相反同样题材的作品很多港片标题党就做的很好:《溶尸奇案》、《纸盒藏尸之公审》,有噱头,法庭戏也精彩,容易吸引观众。

  抛开场外因素,很久没有出现过一部纯正的华语法庭片了,在枪火纷飞的国产电影世界中,《圣诞玫瑰》犹如一面社会问心镜,情与法纠葛,直击人们内心深处的阴暗,一场法内法外的《罗生门》,《圣诞玫瑰》从这一点来说,法庭对峙戏份非常精彩。

  还记得去年满城风雨的“桑兰性侵犯案件”,一场关于其受伤后在美生活期间曾遭理疗师性侵的法律与人权的是非持续了几个月的事件,最终这个案子以肥皂剧收场,留下一地鸡毛。这部《圣诞玫瑰》讲述的就是这样一个故事。桂纶镁、张震分别饰演了原告残疾女教师和著名医生的角色,片中二人因为这起诉讼,郭富城与夏雨分别饰演原告主控官与被告律师。

  《圣诞玫瑰》是一部可捧到天上,也可摔到地下的电影,因为电影本身很分裂,前半部分讲法制,后半部分说人情。

  《圣诞玫瑰》前半部分的法庭戏令人肃然起敬,冷静、犀利,酣畅淋漓的法庭对峙,非常过瘾。这一部分电影的气氛塑造凝重,处处玄机,如此环境下的辩论显得力道十足。一个以救死扶伤为主的医生,一个以传道授业著称的教师,两个很具有正能量的职业人士,在遭遇这种案件后,会一石激起千层浪,或者主观或者偏见的对待这个案件,同时让社会大众对案件的真相更加好奇,诸如这种“性侵犯案件”,在双方当事人立场上各自有一套《罗生门》般的说辞,所以才能引出法庭上激烈的辩论。这个噱头掌握的非常好,让观众很有代入感,顺势进入到一个司法的世界中,。桂纶镁、张震各执一词的叙述,一石激起千层浪,让观众从各自的立场出发对待这个案件,同时对案件的真相更加好奇。

  当郭富城雨夜走入桂纶镁的房中时,电影前半部分苦心经营的法庭对峙,到了后半部分就没有了。

  本片一条暗线,就是郭富城与张同祖的父子(话说张同祖长得真像习大大啊),他饰演的律师因早年受到父亲某起案件的影响,导致冰冷的父子关系。因此郭富城担任主控官一职,不是为了法律上的胜利,而是为了找出事件真相,这与夏雨饰演的被控方律师态度是完全相反的。以此为突破点,才引出了电影最高潮的一点。(www.lz13.cn)夏文汐饰演的母亲突出半路杀出,带出了桂纶镁“谁能比我惨”的身世,让高潮段落从司法公正的环节转瞬进入到人情帐环节。残废的女教师,饱含了世间风霜,一个渴望被爱却倍感孤独的女性,法庭上的控诉非常有力量,这是一次表演上的胜利,桂纶镁情感迸发的独白成就了本片最令人印象深刻的段落。人夏文汐承担了一个“坏人”的角色,桂纶镁让人为之动容,人性冲突,人物性格挣扎,是演员的表演扭转了观众的立场。电影的结尾包含着关怀,包含着对整个社会对弱势群体的愧疚。

  如果单看这一段落,无疑也是相当精彩,但问题就出在,前半部分铺垫了一个小时,大张旗鼓的讲司法公正,证据细节,力求还原案件真相,但所有的发力的地方最后都没有释放的地方,扔出去的石头没有听见回音,反而来告诉你这块石头不应该扔,也不像《法外情》那样从一而终对人情和事态的决断,让人感觉电影在最该细细表明的地方却结束了,其实则不然。

  《圣诞玫瑰》是昔日玉女杨采妮的导演处女作,她并没有选择其他女导演那样的相对容易的爱情、青春题材电影,而是直接将难度调整到最高级,一场有关司法和人性的电影,在徐克、张之亮的护航下,以女性的敏感和细腻,结合法庭戏所具有的精彩对抗,与人性、社会所带来的立场和影响问题,戏里戏外散发着一个女导演的霸气,虽然处女作仍然有青涩的地方,但整体上来看,玉女的处女作还是值得肯定的。

  而本片终究是杨采妮站在女性立场上去审视整个案件,非常仁慈,充满了对弱势群体的关爱,这一点也是很多男性观众不敢苟同的地方。而《圣诞玫瑰》终究体现的是一种价值观上的冲突,人情是否能凌驾与法律之上,本片的宣传语:“性侵犯案中案,由你裁决。”电影戛然而止的结尾留下了一个很大的空间,就像“桑兰案”最后的收场一样,必定也会引发相关的争议。

  一个小偷行窃时被抓了现行,正当要被群众扭送公安机关时,他声泪俱下的诉说自己的悲惨:上有80岁老母,下有妻儿老小,盘缠丢了,要多惨有多惨,这时围观群众中有几个继续秉政司法,有几个会网开一面呢?

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