下女影评(一)

  冲着全度妍去看的片子,预告的时候就期待的要命。但是看完很失望,哎,全怪那莫名其妙的翻译。我看的似懂非懂,思路混乱。

  刚开始一个混乱热闹的街道,人们忙碌纷纷,一个女人跳楼了。在快餐厅打工的全度妍也出来看热闹。也许暗示了某种结局。

  全度妍应聘了极富有的一个家庭的女佣,男主人勋英俊飒爽,会谈一手好钢琴,眼神也暧昧闪烁,让小全心里小鹿乱撞。女主人是个千金小姐样儿的**,怀着双胞胎,也掩饰不了美艳的状态,可惜这张脸一看就是整的,太明显,棒子女人整完都是一脸猫样儿。还有个大女儿娜美,可爱聪明,一双大眼睛惹人爱,很善良。而管家老太做事干练认真,打理得井井有条。这个家看似完美,没有一丝瑕疵,知道小全这个“下女”的到来,一场情与欲的纠结就开始了。

  一开始,小全纯洁善良,做事也勤快,很快就赢得女主人的信任和喜爱,大概是因为女主人有孕在身,和男主人勋**不方便,不能满足勋的需要,而小全迷上了勋身上散发的魅力。于是**碰撞的那一刻,品完葡萄酒,半身**的小全毫不吝啬地展示自己的胴体,帮勋**,然后两人开始做运动……

  有第一次就有第二次,每次勋寂寞难耐的时候,就会找小全一起做运动。小全完全是在享受这个男人对她身体的占有,但我觉得勋是个****的男人,只是在小全身上发泄自己的**,而小全错把这种性当**的体现,其实这就是赤果果的性吸引罢了,最原始的**罢了。虽然男主人身材很好,长得也很美观大方,但我真心鄙夷他,不免也为小全担心起来。

  果不其然,管家洞悉一切后,把**的事儿告诉了女主人的母亲,顺便,那个翻译一会把这个岳母翻成“姐姐”,一会又翻成“勋的情人”。我搞了半天才明白是女主人的母亲,我擦,长得跟姐妹似的,真妖精啊!岳母来做客,就做手脚成心让小全在擦灯时摔下来,所幸小命保住了,但貌似也被查出有小孩……但翻译没说。

  后来,医院出来后,回富豪家静养,女主人知道一切后,咬牙切齿,一心想报复,差点趁夜里把小全宰了。然后又在她喝的中药里放了慢性打胎药。小全没有发觉,还一心幻想男主人对她有交代,所以没有拿一亿韩元离开家里。

  再后来,女主人的孩子生了,受不了勋道貌岸然的样子而咬破了他的嘴唇,而勋回到家,看到正在洗澡的小全,本想调戏,却未料药性突然发作,整个浴缸都染满了血……送进医院抢救,**大白,孩子没了,估计也不能再生了,男主人也没个交待……于是小全绝望了……

  管家看不下去这个家庭的卑鄙****,于是辞职不干了,而小全也在绝望中,在家里的灯下上吊自尽,还顺带**了。大家被可怕的情景吓到了,都逃出来了。我以为片子结束了。

  没想到,最后很讽刺的来了个很温馨的MTV画面,一家人在野外帮娜美过生日,一堆新请来的佣人伺候着孩子,女主人唱生日歌,男主人笑逐颜开,娜美更是幸福……额,我真不明白到底要表现什么?富人对穷人从精神,肉体,尊严上的全面践踏?导演表示对下层劳动**的同情,顺带鞭挞下社会不公?额,我是不是太拔高本片的主旨了?不管怎么说,全度妍总是可以把每个角色都诠释的很到位,就像这个善良好强又温柔善感的下女,还有演管家的老戏骨,在片中也疯狂**了一把上半身哦……哈哈,有码的有码的……毕竟年轻人比较无所顾忌嘛,棒子地愈来愈开放了啊,小文艺片也开荤,不错不错,不算最满意,但看看还行。


  下女影评(二)

  由全度妍主演的新版《下女》正在热映,也自然引起很多人对金绮泳原版《下女》的兴趣,如果有机会看到老版的《下女》,你才能真正体会到新版《下女》是如何完败的,无论是电影语言、还是情节深度、人物性格,都是完全的削弱。

  这部将家庭伦理剧、惊悚、社会现实批判融为一体的作品,即使在今天,仍然极有震撼力。而放在50年前,更像一枚**掀起轩然**。电影对当时许多的社会问题加以关注,同时在电影语言上也为韩国影坛提供了许多新鲜的参考。

  在那个时期,下女一直是很明显的社会问题,就像片头夫妻俩读的那条新闻,下女与主人的花边事,实在是太常见不过了。当时的韩国,富有的家庭一般都会雇佣一个女仆帮助自己做家务,即下女,也被称为食母,多是一些来自贫困山区的亲戚或是农村来的老乡,她们大多只能获得基本的吃住供应,有些能获得少量的报酬。同时,下女一直是男主人的性玩偶,也就是说作为中产阶级的主人们,不但剥削着下女的劳动,还肆意侵占的她们的肉体。下女是当时社会地位最低下的人群之一,生活的艰苦才会让她们更加渴望上层的生活,也正是这种渴望,才催生了无边**的下女。

  导演在处理这几个人物的时候,态度是暧昧的,他并没有刻意去褒扬或者去贬低某个角色,而是尽可能的将每个角色的性格丰富,让我们看到他们可憎的一面,同时也感受到他们可悲的一面。李银心饰演的下女,虽然来自社会最底层,却绝不是一个单纯乖巧的女孩。从她出现的第一个镜头开始,这个叼着香烟的女人就在向所有人宣告自己的野性。第一次来到钢琴老师家表演的那场抓老鼠的游戏,也足以说明她的心机。最终,在**的驱使下,她与这个家庭越缠越紧,最终共同陷入无底深渊。这一切的根源,当然来自于对美好生活的渴望,包括那两个示爱的女工,几个底层女人的每一次疯狂,都透露出对钢琴老师以及他背后所代表的上流生活的无尽渴望。从资料上看,除了《下女》之外,并找不到李银心的其他演出经历,或者这个女人本身也个下女,导演就是看中了这点才让她担纲主演。而她也非常出色的将那个女人的阴险与可悲表现出来。

  这种两面性也同样体现在那对钢琴师夫妇身上,男主人一方面对年轻的女孩充满着期待,另一方面却为了顾及自己的声名和地位而不敢有所行动。而当他与下女****以后,则为了维持自己稳定的生活,步步退让,也最终酿成悲剧。更值得关注的是女主人,在女主人身上一直体现的是传统韩国女人的贤惠与隐忍,包括她一直穿着的传统韩服,也与下女时髦的裙子形成对比。不过这个女人也并非如表面那样贤淑,反而是更有心计,当得知丈夫与下女****后,她最先想到的是两人千万不能有孩子,因为孩子自然会引出一大堆诸如争夺家财的问题。她也马上威逼利诱下女堕胎。并在下女的威胁下,女主人开始妥协,一方面接受了下女很多的无理要求,一方面开始拼命的工作,希望以自己的能力,负担这个家庭的经济需求,最终摆脱下女的威胁。只可惜,她还并没有达成目标,悲剧便已发生。

  片中的男女关系的变化也是看点之一,60年代的韩国一直被视为韩国社会的重要转变期,由传统的儒教社会向近代社会转变,**、经济上的变化,也让韩国在思想上发生了很大的转变,传统的儒教社会中,男人占有主导地位,正直、诚实都是他们的准则。同时,父权不可侵犯,女人处于从属地位。而在向近代社会的转变过程中,女人地位相应提高,而男人开始陷入失落和迷茫期,他们在慢慢失去着自己的地位,自然也找不到方向了。比如本片,金振奎饰演的男主人在剧作上一直是个被动的角色,他几乎没有一个行为是主动推动剧情发展的,推动剧情的都是女人,或是下女,或是女主人,或是那两个示爱的女工,甚至是那个患有残疾的女儿。而在人物性格上,男主人懦弱,犹豫不决,虽然他是家庭经济的支柱,但却绝对不是这个家精神的支柱,发现下女怀孕之后,他马上选择求助于妻子。而之后当下女要求他与自己同住,他也只能在妻子的建议下乖乖顺从。另外,在人物设置上,也是很明显的女强男弱,除了男主人和他儿子之外,你甚至找不到其他的女性角色。以上的种种设置,都是导演对当时韩国社会的一种暗示。

  导演的高明在于将这个家庭伦理的故事包裹在一个惊悚的外衣下。大量室外窥视的镜头,出色的音效和配乐,都为影片烘托出浓重的惊悚氛围。当然,更多的紧张来自于角色以及他们的关系变化。片中有个道具很有意思,就是那瓶老鼠药,这瓶被放在厨房的老鼠药,就像一枚定时**,时刻牵动着观众的神经。其实下女也跟那瓶老鼠药一样,从她来到这个家,观众就一直在为她的疯狂而紧张。担心她什么时候会大爆发。不得不提到楼梯,楼梯的存在,将这个家庭分割成两个空间,楼上是下女,楼下是钢琴老师一家,楼梯既是一种阻隔,也是一种纽带,将两个阶级交合到一起。刨除这些暗示,单对丰富电影语言,楼梯也起到了很重要的作用,针对楼梯,出现了多次仰拍与俯拍的镜头。也让这个很狭小的拍摄空间,产生了更多剧情张力。而结尾,仰面倒在楼梯上的下女,也足以震撼每一位观众。

  结尾的段落极可能是导演偶得的神来之笔,也让影片增添了些超现实的味道。故事重新回到开始,男主人公对着镜头讲起了男人的小龌龊,果然,有钱的中年男子无法抗拒年轻的小姑娘。间离的使用也让影片直问每个观众。无疑为本作增加了巨大的精神力量。


  下女影评(三)

  年韩国电影《下女》引起的关注不小,因为它蜚声国际的潜力。可是,当真正看到这部影片的时候竟然发现,原来也不过如此。不喜欢这部影片中混乱的情节,当然也有可能是翻译问题在作祟。但总的说来,新版《下女》总是不太叫人满意。

  既然有新版,自然会有旧版的存

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