极乐空间影评（一）
下面评论里面有很多用来表达本人真实情绪的英文。写的时候没有想那么多，就是把当时的想法和情绪都真实记录下来了。我不排除我的这个记录会引起某些陌生人的另外一番解读，毕竟作为陌生人，我们不免错误揣测对方的意图。但是我后来才真正意识到，在不了解一个人的情况下，最好不去通过猜测，评判这个人的意图和价值观；如果不可避免要这样做，最好尽量往积极的方向去猜测。这样人才会真正快乐。我说这些没有要说教，我是希望大家能不要争执中英文这种没有价值的问题了。语言都一样，只是工具，最终还是人本身的思考和感情最值得探究。所以评价电影甚至这个评论本身吧。谢谢。
这是那种看完之后觉得很爽，但走出电影院稍微一推敲之后就告诉自己“这貌似是烂片”的电影。影院中的109分钟确实酣畅淋漓，原因有三点。第一，整片的节奏拉得***快，从第一分钟开始就给你一种“这个故事很紧凑，没有bullshit”的错觉（对，错觉。见下）。镜头也是从全景拉向个人再拉向更大的宇宙全景然后又拉回来那种不停切换的节奏。第二，故事的progression没有明显的技术性失误，没有一些自断其臂的段落，如“为什么这位坏人在杀人之前有那么多话要讲”或者“这个人刚刚不是死了吗？哦原来**打在他胸前的基督像上了。”相反，影片故事一直保持一种高强度直线拉进，大信息量强势植入的亢奋状态。台词全部精简到一步到位的境界，一个弯也不绕，直接给最合理的答案。因此，当女boss Jodie Foster以一句“Do you have family?Because if you did,you would understand”来试图**全片最大的一个质问（why is she such acrazy bitch）的时候，你刚想反问"Waitreally?That'sit?"的时候，这情节的过山车已经又转了三个圈，于是你也被带着moveon了（Ok,Iguess that make ssense.She's a mother…Holdon,what's going on NOW?!）。对于我这种对故事情节百般挑剔，观影中间绝不停止反问编剧的观众来说，快到这种程度，而且一路不露马脚的电影本身已经算是一个胜利了。这也带出第三个原因：这个故事很狡猾地让你一直期待MATTDAMON演的ghettoboy会以某种英雄姿态跟女boss碰面并且带出一系列关于贫富、阶级、自由、**甚至科技威胁文明的讨论，所以你一路心里都奔着那个宏大的payoff去，也就不在乎一些细微的疑问了。结果，当半路杀出那个操着非常喜剧的南非口音的程咬金，将女boss一招封喉的时候，你都还在想：“靠？Jodie怎么就死了？算了，程咬金好像也很有戏的感觉。”于是你继续期待程咬金会带出你所期待的关于人性的讨论。一分钟后，他抛出一句掷地有声的“Don't trust the politicians”，然后三分钟后，他便被MATTDAMON炸烂了（这是本片中南非人第二次被炸烂，推测也大概是影片外人物一生中的第…57次？本片名字应该叫《Elysium，****的盛宴》）
后来，当你严肃地问自己：谁是本片中最有话要讲的角色？你发现：没有人。最可能的人选MATTDAMON显然是个被情节推着走的道具性角色，aplaceholder.可替换性非常强。诚然，他还是孩子的时候极度向往Elysium，但同时有3,158,923个别的小盆友有同样的愿想。**后的他满足于做一个小混混，从监狱出来开始打工，即使他熟识那个貌似是整个地球唯一一个做着偷渡Elysium生意的墨西哥蛇头，他还是没有不顾一切把自己送到elysium上去。后来被辐射了，行将就木，你以为他会因此获得某种特异功能，但是他只不过成为了一个癌症晚期终于开始make an effort的病人。
然后你转念一想，为什么这个影片讲不出什么关于人性的有意思的观点。你惊恐地发现，哇，原来这整个故事的设定就是一个逻辑错误。如果世界真的清晰地二分成了地上的底层世界和地外的精英世界，并且底层人成为精英的任何社会可能性都被否定了，那么底层的人为什么还会想闯入Elysium这个纯精英的世界？你那一身破衣烂衫出现在人人穿prada的社会，你怎么混下去？Elysium里面的人都不工作只收红利的好吧，人家都是有钱人天天poolparty的好吧。你以为那还真是从墨西哥偷渡到美国啊，去到那边有黑工可以打有廉价ghetto公寓给你住甚至还有移民法给你保护？
显然编剧是刻意要把这个故事伪装成一个美国非法移民的比喻。但是这之间根本性的差异太巨大了。美国是一个有贫有富的阶级社会，不是一个纯精英社会；美国是一个尚有机遇、尚有个人上升空间的社会，不是一个去了只有饿死或者被逮捕的社会；美国是一个有复杂的**、法律体系的**社会，不是一个女boss一手遮天想杀就杀的集权社会。一句话，美国不是Elysium。存在于美国和别国之间的非法移民问题根本上不同于洛杉矶贫民拼死闯入Elysium的问题。况且，美国没有包治百病的医药舱，非法移民美国的人是为了创造更好的生活，而非去单纯抢占资源救自己或家人的性命。这种urgency是不存在的。
然而，本片的编剧很错误地混淆了以上差异，错误地把Elysium设定为一个敌对外来人口、没有社会机遇、女boss近乎**的社会，AKA人均GDPUS$10,000+的朝鲜。所以整个故事的逻辑变成了：在洛杉矶生活凄苦的**，冒死要闯入太空中的朝鲜……forwhat??WTF.
整个剧本都努力想要合理化这个无法合理化的逻辑谬误。是什么才能让我们的男主死闯Elysium？编剧给的第一条解释：童年梦想。但这很显然是用逻辑错误来填补逻辑错误。问：一个孩子想去Elysium的单纯愿望是否足以驱动一个对Elysium和整个人生失望的成年人为了曾经的愿望付出一切？答案当然是NO。孩子对天空中那个精美的圆盘怀着本能的畅想是合情合理的设定，毕竟圆盘很大很美，并且他不明白那个圆盘代表着**、不平等和精英主义。但是一个亲历了**、不平等和精英主义的男人凭什么还会不顾一切想去Elysium？No****ingway。因此编剧加上了第二条：“被辐射，将死，求生存，Elysium上有万能医药舱”，企图以此混淆视听，让我们在19分钟可以从LA飞到Elysium这种速度的情节中，忘记追问：如果有求生存这一条理由，何必还要提什么早就幻灭了的童年梦想？这里，编剧又使出了“若两条不成立，加入第三条”的技巧，硬插入童年伙伴和她的萌孩子。哦，原来这个童年梦想里面还有一个女性。虽然这个女性已经从男主生活中消失了十几年，男主那么在乎她但是从来没有找过她，然后偶然的邂逅都发生在那一晚他受了伤正好去了她工作的医院。如果这都还不够解释，那再加入第四条，萌孩子讲了一个猫鼬和河马的故事，许下了一桩再没有被提起过的友谊。编剧的思路明显是：四个解释交织，梦想，生存，爱情，下一代，这够遮住“Elysium是朝鲜，没人会冒死去朝鲜”的逻辑漏洞了吧？butguesswhat,观众其实挺聪明的。
最终，为了证实我的观点我又看了一遍《极乐空间》，在线观看的时候我发现，再次和第一次看的时候一样的感觉，这是一部无逻辑的烂片，始终有着一个华丽的逻辑错误！
极乐空间影评（二）
四年前，电影《第九区》以其外星人入侵为前提的剧情，配合震撼的特效，在相对较少的资金预算中提出了一个大构想。如今，这位南非导演兼编剧尼尔·布洛姆坎普早已声名鹊起，他依然“近未来科幻风格”的作品《极乐空间》再一次出现在荧幕上，带着简单的主题，大制作的投资和可观的明星阵容。
影片的主演是马特·达蒙，他饰演了一个名为Max的生活在2154年洛杉矶的罪犯。Max试图前往在地球上空盘旋的宇宙空间站----极乐空间。那是一个权贵的国度，“极乐空间”以它先进得令人惊讶的医疗水平永远地嘲笑着在地球上被践踏的平民。就像在地球贫民区的其他人一样，Max想要给自己更好的生活，他憧憬着自己能够进入“极乐空间”。他在Armadyne公司的工厂工作时曾遭受到致命的辐射，如果得不到更好的治疗则会死去。于是他突然需要前往那里，同时艾莉丝·布拉加饰演的Frey有一个患有白血病的女儿也需要得到救治。深陷困境的男主Max为了拯救自己和他人，必须到“极乐空间”完成自己的使命。
朱迪福斯特饰演的“极乐空间”行政高官Delacourt通过各种手段保护“极乐空间”的民众远离贫民，甚至雇佣由《第九区》主演沙尔托·科普雷饰演的特工Kruger去到地球阻止Max。Max想尽办法反抗她，他与威廉·菲德内尔饰演的反抗Armadyne公司的罪犯集团头目John合作，并穿上外骨骼进行战斗。而后的一段剧情则失败地重演了基努&mid