好家伙影评（一）
年，美国纽约市的东布鲁克林区，中学生亨利从小厌恶学习，却渴望成为黑帮分子，神气活现地生活。他逃学为黑帮分子做喽罗，到处惹是生非。一次，他贩卖**香烟被捕，却坚持不向警方透露同伙。他的做法得到黑帮教父保利。西塞诺的赏识，从此他正式地加入了黑帮并成为骨乾。
亨利和同伙吉米、托米组织抢劫、谋杀，经营各种非法生意。在托米的介绍下，亨利认识了出生中产阶级家庭的女孩凯伦，不久他们就恋爱结婚了。
黑帮小头目比利得罪了性格暴躁的托米。托米就和吉米、亨利一起将比利秘密杀死，并毁尸灭迹。事后不久，亨利和吉米就因殴打欠债人而被捕入狱。凯伦带着孩子探监时告诉亨利，黑手党并没有像承诺的那样照顾他们。为了解决家人的生计，亨利在狱中做起了**交易。
1980年，出狱后的亨利与老同伙托米、吉米一起策划了一次巨额抢劫行动。六百万美圆的赃款引来了黑帮内部的纠纷，警察也开始大范围的搜捕。众多参与者被捕，托米也因**比利败露而被黑手党处决。走投无路的亨利只好去投奔教父保利，但却被他无情地拒绝。
亨利无法摆脱警方追捕，只好自首。在法庭上，看破黑帮虚情假义的他揭发了保利以及吉米等人的下落。为了保护证人的安全，联邦调查局把亨利秘密送到了加拿大某地。亨利在更名改性后开始了新的生活。
《好家伙》中斯科西斯再次将自己的故乡纽约的“小意大利”搬上银幕，与以往不同的是，这次主人公不再是无所事事的街头青年或者到处树敌的拳击手，而是活生生的黑社会分子。斯科西斯以十分纪实的手法在故事的发生地纽约布鲁克林区进行实景拍摄，更邀请了很多当地的居民担任群众角色。《好家伙》看似传统意义上的黑帮片，实际要表达的是一种“美国梦”式的理想破灭。在影片的一开始，主人公亨利就说出了自己的理想：“在我看来，成为一个黑帮分子比当美国总统更酷。”随着亨利的成长，他的梦想逐渐实现，但他也同时发现了自己梦想的残酷与无情。与众多普通人为了金钱与权势努力奋斗一样，影片中的黑帮分子也是为此而抢劫杀人，所以黑帮更可以看作社会的一个缩影。而亨利梦想的破灭同时也是所有“美国梦”式理想的破灭。由于斯科西斯在影片中强调纪实性的风格，《好家伙》中的人物与故事显得格外真实可信。如果说科波拉的《教父》系列是黑帮浪漫主义史诗的话，《好家伙》则是一部有关黑帮的纪实文学。
如果说《教父》是一部黑手党家族史诗的话，《好家伙》就是一篇斑斓的黑手党生活画卷。前者波谲云诡，壮阔而雄奇；后者五彩缤纷，真实而残酷。
影片浓缩了帮派党徒亨利的前半生——奋斗、中兴、没落、孑然一身。并通过他的视角，**了意裔黑手党在美国的生存甚至人生。反映了60、70年代，美国社会的动荡和集体意识的普遍失落。罗伯特·德尼罗、李·奥塔、乔·佩西饰演的3个黑手党徒为了进入家族内部所进行的不择手段的钻营和杀戮，揭示森严的黑手党组织和整个美国社会的长期对立，以及党派内部的矛盾和斗争，也暗喻了非主流拼命融入主流的艰难和残酷。影片的文本意义超出了任何一个单纯层面所能涵盖的内容。
抛开影片的内涵，从技术角度进行分析，这部影片的方方面面也是及其出色的。与吴宇森的暴力美学不同，影片在处理大量的暴力镜头时，选择了短促简洁的手法，产生了意想不到的震撼效果。此举也恰恰符合了黑手党的杀人手法，用亨利的话说就是：“这绝对和你在电影里看到的不一样，永远没有大吵大闹之后的拔*射杀，他们总是微笑着走过来，没有任何预兆的朝你脑袋上开一*。”在马丁·斯科塞斯的这部影片中（当然还有《出租汽车司机》），生命如同草芥的概念不断强化着观众业以脆弱的意识，让你不断的发出一种慨叹：世界就是这样的残酷。这种手法也影响了后世，从日本导演北野武影片的暴力塑造中，依稀看到了马丁·西科塞斯的影子。
电影的配乐也非常值得称道。每每杀人场面出现，总有一段歌剧在耳边响起，善恶美丑的交融，一针见血的挖掘了杀人者自得其乐的陶醉心态，使暴力与罪恶在与纯美结合中，更加显得猩红刺目。全片融入了近乎30首配乐，使这部黑帮影片成为了黑白混杂的奇异篇章。随着乐曲，乔·佩西的表演夸张放肆，近乎神经质的演出为他捧的了一尊金像。
但最令人心动的或许不是这些。大喜大悲——亨利让观众在银幕上体会了另类的人生。“从小我就想成为帮派成员”，这颗种子埋在了亨利幼小的心灵之中，源于他对帮派成员的盲目崇拜和对物质生活的无限渴求。亨利说：“保利动作慢，因为他不需要为别人做任何事。”这句饱含古龙味的格言道出了亨利渴望加入帮派的全部理由。影片最后，面对黑手党和FBI的双重压力，亨利选择了出卖，然后人间蒸发。这让我想起了《忠奸人》。享尽荣华，最终亦会成云烟，这正是我们所永远无法参透的。伴随着最后一句台词：“淡泊一生。”亨利淡然一笑，影片自此结束。那一笑包含了辛酸，也包含了坦然。马丁·西科塞斯这部波澜壮阔的黑帮片留给了观众一个古老的人生哲学命题。
看完《好家伙》，我静静地想了一会，没有激动，隐约有一种失落感，只觉得我的生命像个透明的虚空，需要色彩斑斓的实体来点缀一下，我着迷于《好家伙》这种狂热的点缀。但理性告诉我，这永远不可能。看看《好家伙》，算做了一个梦。
作为黑帮电影的代表作品之一，《好家伙》逼真的表现出黑道人物独特的生活形态和与众不同的价值观！片头那句“在我看来，成为一个黑帮分子比当美国总统更酷”虽然已经变得非常烂俗，那么再说一次又何妨？
盗亦有道/好家伙）影评又是一段美国往事
传说中的三大黑帮电影经典：美国往事、好家伙、教父，截止到昨天晚上我全部看全。
当然我非常之不想承认我是昨天晚上看的《好家伙》。毕竟对于一个一向自称超级黑帮片（港片除外）影迷的人来讲这是一件很没面子的事。
我喜欢这个电影，非常拼命地喜欢这个电影，从演员到编剧到导演到一切的一切。无论是好家伙还是美国往事还是教父，最后的结局都是幻灭。我就是这样乐此不疲地看着这些关于幻灭、关于破败的电影，一晃很多年。
从某种意义上我是羡慕着那种生活的，不是那些所谓的*林弹雨纸醉金迷。无关那些表象。那种生活的本质是懦弱而宏大，可怜而狂放的，正好适合我这种没什么本事找不到方向又很容易沉浸在白日梦中拔不出来的小孩。什么都没了，混呗……他们虽然没有志向可言，但至少他们都知道自己想要做什么。一群连黑手党都进不去的猥琐的小人物，在他们自己的**上，绽放，爆炸。
或者说，**么？
结局还是——背叛，告密，证人保护计划。很多年以前我第一次听到这个名词的时候对着屏幕上的老帕哭得泣不成声。那是《忠奸人》，**和混混之间的友情，感人的一塌糊涂。“我的朋友也会死。”JD说，“我很痛苦。”最后他的朋友，我亲爱的老帕，把他所有值钱的东西留在了抽屉里给他相伴一生的妻子，又怕她注意不到，便把合上的抽屉拉开了。可是《好家伙》里的“证人保护计划”却远不如《忠奸人》里的干净。他们是混混。他们只在没有生命危险的时候肝胆相照。他们得以活下来的原因只是：他们懂得谋求自保。
这就是我不喜欢港片的原因，去他的友谊比生命重要。我早不信这种说辞了，《好家伙》才接近underworld的本质，杀人灭口，利益为大。Jimmy血洗了所有抢劫案中的有功之臣，Henry把所有所有的“goodfellas”都卖了，Paul付给Henry3200美金，算作他一生的工钱。
核心在于以下两句对白：
“32hundredbucksforalifetime."
"Now,it'sover."
over了的美国梦。就算沾着血腥，依旧无比美丽。这拨人倒下了，后面的人还是会冲上来。无数的人把自己的灵魂淋湿，从此他们的生命就像一条湿淋淋的毛巾，轻轻一拧就所剩无多。
看到Henry从警察局里保释出来，四处找他那一包***。"Ineedit!"他的妻子哭得泣不成声，“我把它们倒进下水道了。“相拥而泣的两个人，看上去无比的渺小。
看到Jimmy接到电话以后歇斯底里的在电话亭里哭泣。“he'sgone."他徘徊在了发疯的边缘，下一秒他从电话亭里冲出来进他所能的发泄。"he'sgone."看着老罗我的思绪飘回了那个独属于《美国往事》的街区。"我滑到了，Noodles!"男孩倒下的时候这么说着。这能看作是又一个友情的经典写照么？绝对不可以啊。Jimmy不是Noodles啊，他不知道什么是两肋插刀啊。
看到Paul平静地递给Henry那32hundred bucks。32hundred bucks f