末路狂花影评（一）
看腻看乏俗套的好莱坞以后一个华丽的转身发现美国电影的另一张脸孔。《末路狂花》是这类美国电影中的佼佼者。它反对外强中干的男权社会；反对简单粗暴的**体制；甚至反对孱弱的女性本身。
塞尔玛和路易丝是一对闺中密友。塞尔玛是平凡的家庭主妇，总是对头脑简单四肢发达的酒鬼丈夫言听计从。而露易丝是餐厅侍应，性格刚强，但厌倦平凡的生活。于是两人决定联袂旅行散心。在这个时候，塞尔玛和路易丝的旅程还只是为了摆脱现实生活中的无趣或是无奈而进行的逃避。因此，旅行让她们兴奋的原因就在于未知的前方。当然，未知里也蕴藏着一定的危险。但是让赛尔玛和路易丝没想到的是这危险却将她们引向了完全不同的一条道路。塞尔玛在酒吧停车场险遭强奸，露易丝及时赶到并在慌乱和愤怒中失手*杀了该男子。两人惊慌万分，逃离现场并计划逃到墨西哥。由次开始俩人一场原本是轻松愉快的旅行却变为亡命天涯。途中警方的追捕步步逼近，她们曾经对警方对爱人抱有最后一丝希望，但是旋即都化为泡影。无人能保护这两个柔弱的女子，她们要继续活下来的唯一办法便是依靠自己。塞尔玛和露易丝的性格随之发生大转变。她们以英雄主义的方式向男性社会抗争，最后她们同样如英雄一样为了抗争男权社会而悲壮死去。
塞尔玛和路易丝如大多女性一样有自己的伴侣，但是伴侣的冷漠和暴虐刺伤了她们敏感柔软的心。她们如果选择隐忍选择继续承担的话她们永远不会发觉那些男人们是多么自私冷酷和决绝的。她们相约外出散心原本也只是派遣内心的烦闷，预想等结束假期后重新投入现实生活给她们规定的角色中去。可这场旅途上她们结识各式外形的男人，可无不有预谋的想要在塞尔玛和路易丝身上获得点什么。第一个男人便是妄图强奸塞尔玛男人，他利用自己的生理优势用力量**塞尔玛。最后却成为愤怒的路易丝的*下鬼。然而毕竟是女人，她们两人发现失手杀人后惊慌失措。她们意识到铸成了大错，报了仇但是却逃不过法律的制裁。塞尔玛提议去自首，但是被露易斯拒绝了。因为路易斯认为警察都是男性，因此，即使说出了实情去自首也没有用。男人总是会帮男人的。正是因为这个原因，她们决定逃到墨西哥的农场去过隐性埋名的生活。没有英雄惩戒坏蛋后的**和正义感，她们只是惶恐和迷惘的逃离。第二个男人便是由布拉德彼特扮演的小混混。他利用自己英俊的外表俘获塞尔玛的芳心，最终却卷着她们最后一笔钱潜逃。这件事情使得塞尔玛和路易丝开始彻底的醒悟，再也不把希望寄托在男人的身上。而是大方地走进超市抢劫后潇洒的离去。几乎所有关于男人与二人情感纠葛的戏都已结束，影片已表达出。男人不重视她们，男人不尊重她们，男人不信任她们，男人不可信任这四个驱使路易丝和赛尔玛绝望并抛弃男人的因素。第三个男人是一个猥亵的卡车司机，他下流轻浮的话刺激到塞尔玛和路易丝，当然他受到了侮辱女性的惩罚。他的卡车成为一团火球。
最后她们被前来逮捕她们的大批警察围堵在峡谷边缘。当吉娜含泪微笑着对苏珊说“Let’skeepgoing。”，苏珊说“Whatdoyoumean？”，吉娜转头看向前方说“Go。”。两人的车子冲下了峡谷。也许让她们的车子冲出峡谷，对于本片的情节发展来说最合情合理的结局了，既没有让她们屈服于她们所憎恨的男性社会，也没有很戏剧化的让她们逃脱了法网，只有让她们的灵魂飞翔到天堂才是最好的处理方法。
值得说明的是本片虽浓墨重彩地突出了男人对女人的种种不公，也已近乎疯狂的方式讲述了女性自我意识解放的可能性。但是导演和编剧也没有绝对的否定男人们，让男人们符号化。警察斯洛克姆出场。从他与女侍的对话中显示出他是一个对女人有礼貌并且态度认真的警察，这一人物与本片出现的所有男人都不同，在本片中他象征了保护女权的一小部分人。导演将斯洛克姆塑造成关心女性权力，想要保护女性权力的形象，但同时也将他孤立起来，在执行抓捕任务的时候，他的长官甚至不希望他参与。这让洛克姆的出现为影片凭添更多的无奈和凄凉。
如果说好莱坞电影在结构形式上遵循经典的三段式"秩序--失序--恢复秩序"的话，那么《末路狂花》便是离经叛道之杰作。影片想要呈现的秩序是现实中本身就存在的，只是在电影里被导演和编剧更加强化了：男权社会强权的**导致女性悲惨的命运。失序的开始便是在停车场塞尔玛险遭强奸和露易丝失手杀人为开端。但是影片并没有回归恢复秩序后平静的状态，至少从好莱坞商业角度来看是如此。两位命途多舛的弱女子并没有被男权社会所接受，而她们也没有向男人们低头。她们确实是英雄，但是却不是传统意义上的英雄。她们没有佩带左轮*跨着骏马**西部的混蛋们，也没有混迹于嚣张的黑帮大有番作为。她们只是反对男人反对男权社会的**。她们像英雄一样为寻求自由寻求平等而纵身一跃得到永恒。“如果想要继续飞翔就不要往下看，更不要朝后看，因为这只会使你哭泣。”这是影片《末路狂花》中的一句歌词。
《末路狂花》撕破了好莱坞道德信条伪善的嘴脸，影片所渴望表达的并不是正义与**的较量而模糊这一概念，而是两性无形的战争。影片并无善无恶，有的是强势和弱势以及统治和被统治。看完《末路狂花》的人少有不会重新想想生活中的女性问题的，但是如果仅做此想，又太局限于影片的表层内容了。两位女主角的确在男人主宰的世界里**了，但是她们对自由的拥抱是那样彻底，以至超过了单纯的两性范畴。影片导演雷德利·斯科特是一位了不起的商业电影导演，能用各种手段营造出视觉上震人心魄的效果，《末路狂花》使他获奥斯卡最佳导演的提名。他导演的其它影片，如《异形》、《银翼**》、《黑雨》、《角斗士》等，也有如此魅力，但他显然缺乏鲜明的个人风格，这也是他作为一个商业导演而非作者导演的不可避免的缺点。但是他这部影片表现了女性生活中或这样或那样存在的悲剧，独到之处在于其深刻的现实意义，对女性观念冲击极大。也可以说是是被好莱坞认可的神来之作。
末路狂花影评（二）
白玫瑰固然清白素雅，然而侵染鲜血之后，却有了夺人心魄的魅力。嗜血不是她们的的本质，而是她们绽放的唯一理由。
当她们紧握双手，驱车奔向那凄美的山谷之时，时间也就此定格，只为那冶艳的玫瑰再次绽放。不期然的结局，却也留给了我们一个悲烈的回忆。塞尔玛和露易丝两个非凡的
女子以最为刚烈的形式结束自己的生命，而留给我们无限的遐思。
从未发觉女子可以将“帅气”和“美丽”诠释得如此完美，然而在这完美的背后隐匿的却是血一般的控诉。一次轻松的旅行阴差阳错的演变为一场搏命的逃亡，究其原由却都是男人的错。显而易见，这是一部探讨“女权”问题的电影，塞尔玛和露易丝背负着抗争与救赎的双重任务。
塞尔玛美丽性感，而不幸的是有个极具“夫权”的丈夫。她生活平淡无奇，并且她本人也得不到丈夫的尊重。可以说她一直生活在一种压抑、豪无自由可言的环境当中，她需忍受的不仅仅是忙不完的家务，同时也要充当丈夫的撒气桶。但是她不需要世人的悲悯，因为面对强权（夫权）她会努力的抗争，她懂得在哪里跌倒，就要在哪里重新爬起来。而后我们可以清楚的感觉到，这段逃亡的经历是她一生最为快乐的一段时光，因为她向我们流露出最为迷人的微笑。
露易丝相对来说要强悍的多，她不仅背负着一个不堪回首的过往，同时她也是向强权挥出利刃的战士。她有着男子的气概，因为她知晓女子的柔弱是一种硬伤。她要摒弃世俗的悲悯，用她的刚强抵御所有的苦难。然而坚强的外表之下，隐藏的终究是一颗柔弱的心。
《末路狂花》很巧妙的借鉴了“公路电影”和“兄弟电影”，这两种类型的电影往昔都是以男性为绝对的主角，即使有女性角色也都只能沦为“花瓶”。而《末路狂花》的颠覆，本身就是一种对于大男子主义的抗争。当我们惊叹塞尔玛和露易丝的飒爽英姿之时，无疑是对于“巾帼不让须眉”的肯定。可以说《末路狂欢》在题材上打了一个漂亮的翻身仗，也因此铸就了一个不可复制的经典。
也有人将《末路狂花》归入酷儿电影，也就是同志影片。当然，塞尔玛和露易丝之间的惺惺相惜多少有些同性的情愫。然而相对于其他的同志影片，这部电影要纯净的多。在美国社会“女权”和“同性恋”问题一直都存在，他们为此做出了无数的抗争，相应题材的电影也层出不穷，俨然是电影史上不可或缺的部分，然而同样尴尬的是，两种题材的电影都很难得到主流的认可。
《末路狂花》是一次不错的尝试，它在某些方面成功了，但也有些许的遗憾。它同相应的题材影片一样，选着用死亡来做最后的抗争，这样做固然凄美，却也削弱了抗争的力度。也许会得到一些悲悯，却难见尊重。
路还很长，也莫忘前方的荆棘。玫瑰也已凋零，却也挥不散氤氲的芳香。
末路狂花影评（三）
末路狂花让我看到了两位不羁的女性。
一位是备受丈夫欺压单纯善良的家庭主妇塞尔玛，另一位是烟不离手的小混混似的单身女服务员露易丝。两人都无法忍受现实带来的无奈和压抑，制定了一个周末出游计划，