两小无猜影评（一）
一开始电影就暗示了结局，虽然电影最好给过好几个版本的结局，故事开始像童话一样，把人来的情感归结于旋转木马的魔法，其实这种敢于不敢的胆量还有情感的产生是上帝赋予的，还是由人来选择的？愚蠢的游戏，却是把人置身处地产生的情绪都表达出来了，电影就像一个放大镜，一种情绪和想法确定这人的一生的结局，但我却却是讨厌这种的。
这个敢于不敢的游戏吸引着男女主角，你敢和我一样么？这是这两个孩子的相互尊重，他们觉得互相是同类，而别人进不到他们的圈子里，不承认尊重他们的情感。他们刚开始反对学校制度，反对家长，但慢慢的他们并不顾及的伤寒别人，就像世界只有他们两个一样，没有了责任的存在，但爱为何不能这样，彻彻底底的爱，没有束缚的爱，毫无顾忌的爱，只在乎对方的爱。只有这种游戏的乐趣（也有悲伤），这种爱支持着他们。
当无法理解的事情发生时，不能掌控的事情发生时，人们就会祈祷，可以拿自己宝贵的东西去换取，那么是否是先犯错的越多，到时交换的筹码就越多呢，其实不对。人们有一种赎罪的心态，这样就追求完美，但最珍惜最重要的事情没了以后，那还在乎什么，毫无顾忌的自我活着。
他们觉得敢不敢这个游戏有着最神奇的力量，可以用作所有的事情上面，用这个游戏去和上帝交换妈妈的姓名，而当妈妈离开之后，也认为是自己的错误，认识是自己输给了上帝，
随着时间的推移，遇见的烦心事，压力事也会觉得是玩游戏的错误，这样两个人就产生了矛盾。他们是相爱的，因为他们互相了解并互相尊重，这个游戏让他们认为彼此间是最重要的，履行诺言是最重要的，是互相最终在意对方与上帝交换的最好筹码。
但为什么2个人不敢承认互相喜欢呢？因为他们把敢不敢的游戏用到了他们对方身上，互相破坏对方的事情，当然，人对于外人受到伤害并自己得到愉快总是忽视的别人的痛苦，但这种事发生在自己身上就有不一样了。你能用自己的痛苦去交换别人的愉快么，尤其是当你觉得他的愉快并不能和你的痛苦相比时。他们开始并不在乎对方所在乎的事，爱情是同等交换么，是游戏么？并不是。他们对于双方要求的都太高。他们互相猜忌，把游戏当做探测对方的方式。他们是想离开对方，还是想找到对方以前的感觉，那个让他们感觉更真实，伤害只不过是在逃离，是因为太沉迷于此，而想逃离？小时候他们并不知道玩笑的可怕，但当一切错乱以后，什么是大事，什么事小事，只有心知道。
我喜欢他们的任何一种结局，因为曾经有过，即使像烟花一样灿烂，就可以了，瞬间那一刹那是永恒的就够了，更何况让他们已经把“一瞬间的永恒”延续到了一生，超越的生命。尼采说，悲剧是伟大的，是因为悲剧往往超越了人自身的掌控能力，无非就是一生中的悲痛，却是永恒的，生命的意义无非就是感受这些悲痛和欢乐。水泥灌注可以延续他们的梦，一个没有结束的梦，也就是永恒的梦？最终还是没有悲剧。
水泥灌注，树脂胶的凝固可以人为的认为是保留，留住永恒，那么那么多人用这些材质来保留住东西也就不难理解了，但材质也会腐蚀，一代一代的植入思想可能是最好不过的保留了。
两小无猜影评（二）
关于男孩和女孩敢不敢以整个人生来做赌注的游戏。典型法国电影的浪漫，浪漫到极致却也疯狂到极致，几乎不可理喻般，那种充满文艺气质、疯狂而敏感的浪漫。用看惯逻辑性强的美剧的眼光来看《两小无猜》，只会觉得它过于疯狂和“神经质”，但是逻辑根本不能阻止整个感官陷入这部片子爱恨的疯狂里。
正如片名《love me if you dare》，苏菲与朱利安一直在玩“敢不敢”的游戏，他们叛逆胡闹，像恶魔一样无视规则蔑视正常生活，所有压力均来自于他们疯狂的、不安现状的、骄傲的、自尊自大的心，让他们对彼此有着最为极致的爱，以及最为极致的折磨。所以，他们选择被水泥糊身成为城市背景的殉情方式，让永固的水泥塑成他们永固的爱情。
撇开整个故事的疯狂离奇，单是拍摄的手法就很梦幻，有类似《剪刀手爱德华》式的童话背景，漂亮的小镇，艳丽的色彩，时不时的再插进一段完全童话故事似的演义，还有像《黑客帝国》那样的时空穿梭，让人不知身置何处，让人觉得一切似乎都不真实，也许因为现实世界里并不存在这样疯狂的爱的方式吧。当苏菲穿着一身鲜红的伴娘服在火车轨道前对朱利安说十年不见时，当朱利安因使苏菲上当被车祸假象迷惑伤心时，他笑着竟然哭起来时……这些细微的、人为制造的，细想起来甚至觉得做作的镜头竟也让人难过得不能自抑。
新浪潮电影的主将之一，“作者电影”的提倡者和突出代表，弗朗索瓦·特吕弗曾经说过：“电影是顽童的艺术。”用这句话来形容法国电影《两小无猜》可谓恰如其分。这部电影很容易让人联想起《天使爱美丽》，同是法国电影，都散发着浓郁的法兰西式浪漫，都充满了魔幻现实主义色彩，都利用了数码剪辑制造特技效果等等，连两部影片的幕后特效和美工制作班底都是同一班人马。因此有人称《两小无猜》约等于《天使爱美丽2》。《两小无猜》的导演伊万·萨姆埃尔以前是舞台剧导演、漫画家、插图家，他比常人更加关注画面和色调，《两小无猜》里的转场做的非常巧妙，很少用空镜头、黑场这样的硬性转场，整个影片的转场处理流畅自然，不留痕迹，值得当作范本来分析。一、同类内容转场同类内容转场是指上下段落的相邻镜头选择的是同一类的人物、物体和环境，使之具有视觉的连贯性。
不可否认，这部电影在拍摄、剪辑，甚至色彩方面都是非常优秀的。对那种游戏人生的态度，随着影片的推进，从一开始的从异样变为叹息甚至变为羡慕。佩服导演把这种带有童话色彩的剧情演绎得充实而令人感伤。带有童年阴影的男孩和女孩，在这个社会里处处受到隐性的制约，而能摆脱压抑，摆脱厌倦的生活，似乎也仅能依靠两人的“游戏”了。
游戏、人生、爱情、死亡，这些元素都恰如其分的融合在一起，值得我们思考的，其实是现代人越来越困惑的东西：我们存在的意义，我们有没有勇气改变一成不变的生活和所习惯的一切？我想，看完这部电影后，更多的人只能徒留一声叹息罢了……电影终究是电影，也许多年后，我们仍然记得那个糖罐，记得那根凝固了两个人的水泥柱子，仅此而已。毕竟有勇气玩人生游戏有勇气赌命运的，不会是我们，我们没有资本更没有勇气押上整个人生。
对于真正的幸福摆在眼前，我想，我是会去珍惜而不是游戏……
两小无猜影评（三）
这个游戏是这么开始的，一个漂亮的盒子，一个漂亮的女朋友。
淡淡的音乐中，影片在纯黑的背景，漂亮的话体字字幕，旋转的糖果盒子，鲜亮的画面，童话般的感觉。
喧嚣的建筑工地，工人在拆除一栋旧建筑。镜头在工地上方游荡，一个旧旧的糖果盒半凝在地基里。盒子上绘着旋转木马的绚丽图案。一个小男孩的声音响起，他说，他们那个时候，有一种小孩子的游戏，叫做“敢不敢”。要赢得这场游戏，我们得有个漂亮的盒子和一个漂亮的女朋友。
八十年前的法国街道，镜头飞一样后退，退到一辆校车的挡风玻璃后面，退出校车，退到车尾窗户外面，切到黑暗里的几本书，然后推出来，原来刚才镜头躲在了书包里面。镜头再拉开，就看到一张小女孩的脸，又一个急速后退，我们看到小女孩被一帮孩子包围。那是苏菲，刚从波兰移民过来，被所有孩子欺负的苏菲。朱利安把手里漂亮的糖果盒子递给流着眼泪的苏菲。苏菲扬起脸，挑衅的眼神，把盒子丢回给朱利安“那你证明给我看，敢不敢？”朱利安飞奔上校车，推上手闸，又飞快的冲下校车。汽车冲下斜坡。制造恶作剧的两个孩子相视而笑，无邪的眼神让人不忍责备。朱利安挨了父亲一顿狠打，然后跟苏菲成了朋友。
那是他们的初相遇，流着眼泪的小女孩带着似曾相似的倔强表情倏忽的镜头。糖果颜色的房子和校车，焦急的司机，惊慌失措的小孩子，那是他们的第一次“敢不敢”游戏。画外音里，小男孩朱利安向我们解释他们的游戏：送给苏菲的礼物变成了一个抵押物，当你拿着糖果盒，当你被问“敢不敢”，你只能回答“敢”！笑容绚烂的朱利安知不知道，随口一个“敢”让他卷进了无法预知的命运的巨大车轮。
两个孩子从此开始了没完没了的“敢不敢”的游戏。世界就是个巨大的游乐场：上课组词的时候说脏话；用墨水喷老师；在校长室里小便；在婚礼上把新娘弄哭……他们任性，无聊，不可理喻，被隔离也依然我行我素乐此不疲。
亲爱的妈妈永远离开，在天堂飞翔。她对苏菲的评价是：我很喜欢她，我觉得她很漂亮。可是在强壮健康父亲眼里，苏菲却是**的、使人误入迷途的魔鬼。魔鬼和天使就是这么形成的，在父亲的信仰中，苏菲显然是恶魔的化身。朱利安缩在爸爸的怀里，眼泪无法抑制。高高的墓园台上，挂着花环的索菲唱起那萦绕他们一生的《玫瑰色人生》。稚嫩的童声，惊愕的**，而他们默契的相视而笑。
朱利安和苏菲的“敢不敢&rd