肖复兴：男女诗篇
一事当前，尤其是困难或恼怒的事———
女人容易皱眉头；男人容易动拳头。
女人首先想的是没法办；男人则想的是怎么办。
男人爱用脑子干事，就像电脑遥控朝着既定的目标；女人爱用感情处事，就像海葵伸出众多触须盲目无着。
女人是感性的；男人是理性的。
感性的，可以激情如火，火却可以漫天燃烧，也可以熄灭如灰；理性的，则是恒定的天空，无论日月星辰如何起落，霜晴雨雪如何变幻，天空总是横贯在头顶不变的。
认识这个世界，男人靠的是头脑；女人靠的是血液；投入这个世界，男人用的是思考；女人用的是生命。
和这个世界相联系，男人凭的是意志；女人凭的是感觉。
情到深处，女人一般爱对男人说：“我是你的！”而男人一般爱对女人说：“你是我的！”
对于爱，男人憧憬于征服；女人满足于献身。
走进公园的一角，女人就会赞叹地说：“啊，这公园真美！”走出公园之后，男人却会不以为然地说：“还有比这更美的公园呢！”
对于生活，女人着眼于眼前；而男人则着眼于未来。
崇拜力量和美，是现今男人和女人身上共存的人类一种原始宗教形态。
只不过，男人和女人已经没有了这种宗教意识。
男人只有在女人身上找到对美的崇拜；女人只有在男人身上找到对力量的崇拜。
女人可能接近美；男人可能接近力量；但男人和女人都不是各自的宗教的殿堂，便不可能再接近宗教。
男人的心，可能是风雪中的平原，坦荡无垠，能够承受住风雪的吹打；女人的心，可能是雪原上高耸的山峰，不仅能够承受住风雪的吹打，而且能够达到接近太阳和月亮的路。
这就是为什么女人拥有着哺育人类的高耸**，而男人的胸脯只能是平坦坦的原因。
女人如水；男人如石。
水，可以千曲百折，千姿百态；石，却是始终如一，巍然屹立。
水，可以围绕着石流转回旋；山，却不会如树被风吹得东倒西歪。
男人在女人的怀抱中能够长大；女人在男人怀抱中可以缩小。
常在女人面前故作刚强的男人，很可能真正到了需要他刚强的时候阳萎；常在男人面前故作天真的女人，很可能天真只是一道**，真正的天真早已沦丧。
女人以自己的生命和感情唤醒男人；男人以自己的生命和感情唤醒世界。
虚荣和愿望常常是姐妹；自卑和自尊常常是兄弟。
女人的虚荣，常常是愿望的贫穷和愿望的渴求的另一种表现形式；男人的自卑，常常是披在心底对自尊向往的一件外衣。
回家爱把拳头打向孩子的男人，一般在外面都是软弱的。他把在外面的屈辱，撒向了比自己软弱的孩子。
常说男人的占有**最强，其实是错误的。
女人的占有**才最强。曾有人进行过这样的观察：当女人看到一朵漂亮的鲜花，她第一想把花摘下，第二想把花戴在自己的身上或头上。
而对于美，男人更在于欣赏和震惊，不在于非得占有。
常看到书和杂志爱以女人做封面。
其实，女人一般只是一本书的插图；男人才是书的内容；而封面是归属于时代的。
把男人当做自己手中的拐杖的女人，拐杖在女人的梦中能够长成一棵开花的树；把女人当做自己手中拐杖的男人，拐杖很可能有一天会成为惩罚自己的棍棒。
无论男人，还是女人，谁也不要幻想或自以为是想象自己是一把万能钥匙，能够所向无敌打开世上所有的锁。
一把钥匙只能开一把锁。无论男人，还是女人，能够打开对方这一把锁，就已经很不容易了。
女人生来就是要找依靠的。尤其是当一个自以为原来很坚强的女人发觉自己很软弱的时候，更需要一个男人支持，便像一株小草需要一座大山支撑一样。
女人最易受时代和时尚裹携，常常表现的形式有两种：一是**，一是婚姻。
**，追逐时尚的时髦；婚姻，紧跟时代的潮流。
男人往往把感情当做生活的一部分，拿得起，放得下；女人往往把感情视作生命的全部，拿是拿得起，放却放不下。
有时，女人的心是无底洞，欲壑难平。
有时，女人其实需要得很少，就像金笔尖上那一点点金，即可写出淋漓酣畅的文章来。
男儿有泪不轻弹。一个男子汉的呜咽，便在关键时刻能如一把刀子，割动再硬女人的心。
女人有泪经常弹。一个女人的眼泪，便如秋天树上的落叶一样再多也不值钱。
不善言词，并不是什么缺点；花言巧语，并不是什么优点；
人类发明并创造了语言，发挥了一些什么，也遮掩了一些什么；在表达感情、阐述思想、倾吐内心方面，语言并不是一切；真诚朴素，永远是语言的内核，或者说是比语言更为重要的灵魂。
满树缤纷的花朵，可以令人眼花缭乱，有时往往却不抵欧．亨利的那最后一片叶子更让人心动而难忘。
无论男人，还是女人，都是如此。男人和女人之间，美好而难忘的境界，有时候更是此时无声胜有声。
沉默的男人，是一座大山，他让女人感到力量和安全感，而向大山走近。
夸夸其谈的男人，是一个喷泉，他让女人感到湿润之后，又怕被喷出的水花淋湿，而渐渐离开喷泉。
古典的爱情，时下让许多人贻笑大方。像梁祝一样，听听音乐可以；像罗米欧与朱丽叶一样，看看电影可以；无论男女，傻兮兮真的把那一份爱当成命一样重要而共赴生死的，越来越少。
爱，已经下凡到人间，从沐浴在王母娘娘的瑶池下到了公共澡堂子。
男人像是三角板，女人像是圆规。
无论一个家庭，还是一个集体，要想画出理想的图纸来，需要三角板和圆规的配合。
有了男人的三角板，女人才可以外圆内方；有了女人的圆规，男人才可以内圆外方。
一般而言，男人和男人之间，可以把友谊维持持久，尽管平常很淡，淡如清水，并不浓烈。女人和女人之间，这样持久的友谊很难。她们很容易好起来像是一个人，坏起来却可以立刻形同仇人。
所以，世界上，最伟大的友谊可以存在于男人之间，却很难在女人之间找到。
女人靠**可以哺育孩子，也可以哺育整个男人；男人只可以靠自己的**和拳头征服女人和孩子，却没有哺育的功能。
男人可以把女人拉到自己的身边缩短距离，却和孩子有一种天然的距离。
当女人只是一个女人的时候，心可能窄得难容一滴水流过；当女人只有做为母性的时候，心才可以宽得跑得下汽车，起飞得了飞机。
做为女人，可能是渺小的；做为女性，则是伟大的。
女人的年龄和姿色是花，容易凋零。
女人的化妆和**是糖纸，只为包装。
女人的学问不是花，不是糖纸，可以让女人拥有一辈子保持不会人老珠黄的魅力。
气质，是学问外在的表现形式；宽厚的心地，是学问培育出的内核。
年轻的女人爱幻想；不年轻的女人没幻想；
爱幻想的女人，现实中常碰壁；没幻想的女人，现实中没色彩；
年轻的女人，最躁动；年老的女人，最孤独；中年的女人最苦。
年轻的女人，不用化妆就是一种美；年老的女人，满脸皱纹就是一本书；中年的女人，不化妆不美，化了妆也不见得就美。中年的女人上有老，下有小，一根扁担挑两头。
中年的女人青春已逝，常回忆和感慨过去的美好时光。过去年轻时流泪会有无数男人伸手去接泪水；如今泪流满面，男人们包括自己的老公不管或顾不得管了。
生活的艰苦，咬咬牙，能忍；感情上的冷落，最难忍受；它让她们陡然觉得青春的一去不复返而生命价值的贬值。
中年的女人，是夏日里的最后一朵玫瑰，是最后的机会。
有人看见了，把你采走了；没人看见，任你开去，不过多久，你就枯萎、败去，孤零零落下，纵使普希金把你捡去，也只能把你夹在书本里，不过让他吟咏几句小诗而已……
珍重这最后的机会。
年轻的女人最容易得意地挥霍自己的青春。以为青春就是一张最大面值的钞票，可以畅行无阻；以为生命就是一场永远演下去的晚会。
当青春**的时候，已经是无可挽回的，晚会已经快要落幕了，手里的钞票没有了，只剩下一张节目单。
年轻的女人属于春；年老的女人属于冬；中年的女人属于秋。
冬天已是花叶的枯萎飘零；春天只是花开的一时烂漫；而秋天是果实的季节。
男人上街，爱瞟女人的脸蛋、胸脯和屁股。
女人不上街，爱用皮尺量自己的三围；女人上街，爱用眼睛测别人的三围。
男人的目光爱关注异性；女人的目光爱关注同性。
女人的一半是特区，等待开发；女人的一半是禁区，需要保密。
一般女人爱把自己、爱情、孩子，三点连成一线，圈成一圆，永不疲倦、永无止境地循环往返地走着。走得高兴了，会觉得如太阳、如月亮一样的圆；走